Dreidimensionaler Nachschlag

Nach ein paar Nächten Compositing-Korrekturen und der neu gerenderten Schluß-Szene war ich mit den VFX-Shots von "Combatant" im Großen und Ganzen eigentlich zufrieden - sie paßten zum Film und keiner fiel aus dem Rahmen.

Dann brachten die Jungs von WETA aber ihre Effekte für "Lord of the Rings" auf die Leinwand ... und wie viele andere verliebte ich mich sofort in die mal echte mal digitale "Flying-Cam", die sich über jegliche Physik hinwegzusetzen schien. Ich wußte bei einem Großteil der Effekte des Filmes nicht einmal ansatzweise, wie sie am besten zu lösen gewesen waren ... was aber egal war, denn schließlich ging´s hier nur um ein PAL-Projekt und nicht um 10000-Orks-Crowd-Shots und deshalb mußte ich so einen Shot unbedingt noch einbauen!

Der Schnitt zwischen Mech-Ausbruch und dem Wald-Fuß-Shot war sowieso ein halber Anschlußfehler und hatte dramaturgisch nicht wirklich viel zu bieten, also mußte hierfür ein 3D-Environment her - Nachdrehen war natürlich nicht mehr drin.

Zum Glück hatte ich bei den Dreharbeiten fein säuberlich jeden Grashalm, den wir passierten, mit der XM1 abge"pant" und konnte aus den Aufnahmen von Band 3000x3000 Pixel große Hintergrund-Texturen für Wald und Felsen zusammenstitchen, die sogar schon die leichte Verzerrung (da von unten aufgenommen) besaßen. Auf eine mit einem Free-Form-Modifier versehene Box gemappt brachten sie sofort viel von der Athmosphäre der Original-Location in die 3D-Szene ein.

Nachdem ich die echten Aufnahmen immer und immer wieder angeschaut hatte, war klar, dass der Originalfluß mit seinen vielen Steinen und den "Wakes" dahinter nicht wirklich schnell umgesetzt werden konnte, so bastelte ich eine Stunde an einem Wassershader, der die Charakteristika der

Der 3D-Nachbau der Fluß-Location

Wasseroberfläche und die Farbe zwar ungefähr traf, aber nicht wirklich echt war - was wiederum eine Anpassung der Kamerabewegung zur Folge hatte, damit diese Stelle möglichst schnell passiert wird und von Anfang bis Mitte der Hauptaugenmerk auf dem Mech liegt - und danach auf der Darstellerin.

Diese mußte (SixofNine hat richtig geraten! ) ) natürlich auch 3D sein, da im Anschlußshot aber sehr viel dunkle Schattenstellen innerhalb des Waldes zu sehen waren, konnte auch hier stark geschummelt werden, da klar war, dass die digitale Karin immer wieder durch Lichthöfe rennt und dann im Schatten verschwindet, die kaum Zeichnung haben durften, um den mageren Kontrastumfang der echten Mini-DV-Aufnahmen zu entsprechen.

Schlauerweise hatte ich beim Dreh alles für Texturen gefilmt, was waldig und hübsch aussah ... nur nicht unsere Hauptdarstellerin! Also grabbte ich ein par Einzelbilder aus dem Film und bastelte dem 3D-Model

Das 3D-Modell von Karin

daraus eine halbwegs akkurate Combatantin-Textur und verpaßte ihr die (an eine renderable Line gelinkte, die wiederum an die Schulter gelinkt wurde) nachgebaute Waffe.

Da das (von 3DCafe heruntergeladene Freeware-) 3D-Model nicht wirklich Karins Körperbau hatte und sich dementsprechend beim Rennen total anders bewegte, "pflanzte" ich einfach drei weitere Bäume um die Szene herum, damit sich die Schattenanteile erhöhten. ;-)

Per Character-Studio animiert (was immer mörderisch Nerven kostet...) und dann für den Schattenwurf nach World Builder exportiert, wurde das rennende 3D-Model direkt in den zweiten Layer in den Wald hineingerendert, während der Hintergrund mit Mech und Wasser aus Speicher- und Renderzeit-Gründen in einem separaten Hintergrundlayer gerechnet wurden.

Der angenehmste Teil des Shots kam durch etwas Live-Action, als ich aus dem Fenster krabbelte (WG im Erdgeschoss), die Regentonnen des Nachbarn anzapfte und Eimer voller Wasser vor eine dunkle Hecke im Garten stellte und mit extrem kurzer Verschlußzeit und mittlerer Blende filmend große Steinbrocken in diese hineinwarf. Echte Spritzer und Platscher sehen nun mal immer tausendmal besser aus als 2D/3D-Particles und in dem Fall hat´s a) mehr Spaß gemacht und war b) mitsamt der Renderzeit für´s Retiming (http://www.dynapel.de/privat/mp_overview .htm) nach 30 min erledigt.

In Combustion wurden der Vorder- und Hintergrund sowie der zusätzlich vertikal gespiegelte (für die

Das Compositing der Szene

Spiegelung in der Wasseroberfläche) Wasser-Spritz-Layer für den Mechfuß zusammencomposed und mit RPF-Motionblur reichlich geblurrt, um mitsamt der leichten Farbkorrektur an die Original-Shots der Location so echt wie möglich zu wirken.

Der letzte neue Shot ist im Grunde auch "Herr der Ringe"- inspiriert .. ich hatte aber nie wirklich Lust auf den Modeling- und Texturing-Aufwand. Als ich im Sommer aber zum Bergsteigen in Österreich mit einem Sessellift das Ansteigen der ersten 1000 Höhenmeter sparen wollte, wurde mir nach wenigen Sekunden klar, wie ich den diesen Shot effektiv lösen konnte. Ich zerrte und riß am Rucksack, um an die XM1 zu kommen und filmte 20 Minuten lang nach unten, rechts links, mit Zoom, mit Schwenk, mal tele .. mal lange Brennweiten - massig "fliegendes" Waldfootage um auszusuchen.

Eine Szene, die direkt über die Spitze einer Tanne führte ließ sich auch ganz passabel 3D-tracken und sah um das Fünffache beschleuningt auch schön abenteuerlich aus -- und so kam wieder das 3D-Model von Karin ins Spiel (mit genau dem gleichen Laufzyklus, schließlich wird früh genug weggeschnitten) und ein paar Geospheres wurden mit FFDs verzogen und gebogen und mit Steintexturen bemappt, um die Kante zum Abgrund zu bilden.

"Vor dem Track ist nach dem Track ..."

Übrigens Wenn man den Shot mehrmals hintereinander anguckt, sieht man, dass die Steine am rechten Bildrand "schwimmen", weil sie in der gleichen Ebene wie die anderen liegen, der echte Berg da aber eine Kante bildet und der Untergrund stark abschüssig wird.

Für's erste ist mein Verlangen nach selbstgemachten Flying-Cam-Shots damit gestillt. Zumindest mal für diesen Film.

Und dann kommt ja an Weihnachten auch noch Herr der Ringe Teil II im Kino ..... )