Das Sounddesign zu Combatant

Combatant lebt natürlich von den vielen spektakulären Visual FX. Bei diesen Einstellungen sind im Original - wenn überhaupt - nur O-Töne vom Drehort vorhanden. Daher ist es wichtig, dass man mit dem Soundtrack in der Postproduktion beide Bildwelten, nämlich die reale und die computeranimierte, miteinander vereint, so dass der Zuschauer den Eindruck bekommt, alles sei real. Musik- und Soundmischung wurden für Combatant von Beginn an im 5.1 Surroundsound-Standard angelegt. Dadurch ergaben sich soundtechnisch sehr viele Möglichkeiten, die handlungsgebundene "Action" auch durch den Ton rüberzubringen.

Christian bei der Arbeit

In der Musik finden sich ebenfalls Elemente von Mensch & Maschine. Dabei habe ich unter anderem eine verzerrte E-Gitarre eingesetzt, die teilweise an menschliches Schreien erinnert. Der harte Elektro-Beat unterstützt dabei die Bild- und Schnittdynamik.

Beim Sounddesign ist es sehr wichtig, Detailarbeit zu leisten. Mehrfache Klangschichtungen, extreme Geräuschgewalt und ein trotzdem durchsichtiger und direkter Sound stehen im Vordergrund bei Combatant.

Die Zusammenarbeit mit dem Regisseur Steffen Hacker war beispielhaft und hat sehr viel Spaß gemacht. Ich hatte alle Freiheiten, mich im Soundtrack auszutoben. Schon frühzeitig habe ich Bänder mit ersten Filmaufnahmen gesehen und konnte mir ein Bild von der Atmosphäre machen. Als ich dann die ersten FX-Szenen gesehen habe, war ich wirklich geplättet. Die Produktion des Filmsounds wurde in der Kürze der Zeit nur möglich mittels Internet, denn Steffen hat mir die Filmsequenzen oft in komprimierter Form zugemailt, sobald sie fertig waren. Während ich an Musik & Sounddesign saß, hat Steffen gleichzeitig gerendert, composed und geschnitten. Auf jeden Fall eine sehr futuristische Produktion auf allen Ebenen!

Tja, eigentlich sollte man sich für so eine Produktion "mal ein Jahr Zeit" nehmen. Aber an der Filmakademie ist das durch die Lehrpläne im 1. Studienjahr nicht möglich. Die Arbeitskurve stieg auf jeden Fall überexponentiell an. In der letzten Woche vor der Präsentation waren Steffen und ich fast 24 Stunden am Tag/Nacht mit Combatant beschäftigt, so dass Steffen um ein Haar die Premiere verschlafen hätte.

Für das Sounddesign wurden sowohl Geräusch-CDs, wie auch O-Ton und synthetische Sounds eingesetzt. Die bearbeiteten Klänge habe ich dann mit Nuendo von Steinberg auf einem Pentium III PC synchron zum Bild angelegt, für das Pitch-Shifting und Timestretching der Sounds kam Samplitude zum Einsatz. Die Mischung erfolgte über 2 Yamaha 02R Digitalpulte.

Vor allem die Mischung des kompletten Soundtracks mit Sounddesgin und Musik gestaltete sich ziemlich schwierig, da hier mehrere sehr dichte Tonschichten übereinander liegen. Damit sich alles homogen zusammenfügt, wurde sorgfältig an einer ausgewogenen Frequenzverteilung gearbeitet.

Arbeits- und Wohnzimmer zugleich...

Beispielsweise wird die Bassdrum in der Musik im unteren Bassbereich zurückgenommen, um nicht mit den ultratiefen Auftret-Sounds des Mech zu kollidieren.

Der komplette O-Ton ist nachbearbeitet und überall schon mit neuen Atmos und Geräuschen versehen, so dass dieser für sich gesehen schon sehr dicht und ausdrucksstark klingt. Darüber kommen dann die Mech-Geräusche und Atmos, die komplett in der Audiopostproduktion entstanden sind.

Das Sounddesign liefert in erster Linie den "Realismus", den man von einem Action-Film erwartet. Idealerweise soll die Musik dabei das Tempo und die Stimmung unterstützen und nicht gegen das Sounddesign ankämpfen. Dichte des Arrangements und Songtempo hängen oft mit dem entsprechenden Sounddesign zusammen. Sowohl bei der Gestaltung des Sounds wie auch bei der Komposition der Musik muss man ständig darauf achten, für den "Partner" noch ein paar Frequenzbänder frei zu lassen. Im Idealfall fügt sich dann die Musik sehr homogen ins Klangbild und löst zusammen mit dem Sounddesign beim Zuschauer direkte Emotionen aus.

Zuerst wird eine Timecodekopie vom Videoband bzw. von der Datei gezogen, die dann synchron zum Computer läuft. Danach wird der O-Ton digitalisiert und als Basis ans Bild angelegt. Danach beginnt das Zusammenstellen der zusätzlichen O-Ton Sounds, die ich sowohl durch Bearbeiten und Aufnehmen von Natursounds oder aber von Geräusch-CDs nehme. Die Geräusche werden dann teilweise verfremdet und die charakteristischen Frequenzen herausgearbeitet. Das kann sowohl über Audio-PlugIns wie auch durch analoge Filter von Synthesizern erfolgen. Oft haben die Geräusche in der Grundform noch wenig mit dem späteren Resultat zu tun. Hier ist viel Abstraktion und Hörerfahrung gefragt. Schließlich werden die bearbeiteten Sounds geschichtet und dann im entsprechenden Audioprogramm synchron zum Bild angelegt und eventuell schon im Surroundmodus auf die Lautsprecher verteilt.